廣西擁有桂劇、壯劇、彩調、邕劇等多個地方劇種。隨著時代發展，一些地方劇團因為年輕觀眾少、工資待遇低、人員結構老化陷入發展困境。然而，中國青年報·中青在線記者在采訪中發現，依然有一些年輕人，為了心底的熱愛，從事著樂師的職業。古老的戲曲，在他們的堅守下，歷經時空轉換，音韻相傳。

　　之所以留下是因為感情太深了

　　改革開放前后，廣西地方戲劇團曾有過一段時間的輝煌。有一段時間，柳州戲劇團一年的門票收入，就可以建起一棟四層的住宿樓，樂師的演出收入也算得上體面。但如今，廣西戲劇院一年100多場的演出主要靠政府埋單，“周周演”的門票銷售很大一部分靠贈送，300個座位上座率一般在八成左右。

　　目前在廣西戲劇院彩調劇團擔任調胡(也叫大筒，類似二胡)、二胡演奏的戴景強，上世紀90年代就加入了廣西彩調劇團(后并入廣西戲劇院)。因為自學過吉他，1993年，他向劇團申請停薪留職，帶著3個朋友去廣東佛山的一家酒吧做樂隊表演。當時，在彩調劇團他一個月的收入為300多元，而在酒吧演出一晚他能掙60元，到1995年時，他一個月能賺5000多元。

　　就在這一年，廣西彩調劇團宣布不再實行停薪留職政策。劇團團長考慮到戴景強的專業演奏水平，希望他能回來，還答應給他一套房子。經過一番內心掙扎，戴景強買了一張回南寧的車票，決定回去看看情況再說。

　　那段時間，廣西彩調劇團推出新編劇目《哪嗬咿嗬嗨》。戴景強一回來就被安排參加演出，負責調胡的伴奏。

　　新推出的劇目受到了觀眾的熱烈追捧，戴景強還記得第一次演出到中場時，臺上演員拱手對觀眾說，如果你們覺得演得好，就給一點掌聲。

　　臺下頓時掌聲雷動。

　　那一刻，兩年沒有碰過彩調，幾乎快把它忘了的戴景強，被如此強烈、完全超出他意料的觀眾的熱情感染，他放下了調胡，站起身來，在演出池里跟著觀眾一起喊，“再來一個!再來一個!”

　　戴景強決心重回彩調劇團，但當時劇團的月薪只有300多元，他只好利用業余時間，和朋友組樂隊跑場賣藝以增加收入。

　　從上世紀90年代至今，劇團樂師的工資水平并沒有大幅度增長。有了職稱制度后，樂師的工資就和職稱掛鉤。目前，在廣西的地方戲劇團，剛入職的樂師基礎月薪一般只有2000多元。

　　和戴景強一樣，已在廣西戲劇院桂劇團工作了5年的劉少巍，在外面也組建了樂隊。入團5年，他一直拿著2000多元的基礎月薪。在桂劇團沒有排練的時候，他就在外面表演賺錢，補貼房貸等日常生活的支出。曾經在綠野音樂節上，劉少巍的樂隊獲得過廣西全區第一的成績。

　　談到為什么不離開戲劇院時，劉少巍說，自己從十一歲就開始學嗩吶，對這一行感情太深了。

　　熟悉廣西少數民族的風土人情

　　長期以來，在劇團工作的樂師主要任務是表演，劇團很少有自己的學員培訓基地，樂師的培養和深造，要么靠自學，要么在專業學校進修，但是專業學校在這方面的專業設置不全，尤其是專門的戲曲專業。

　　去年，廣西藝術學院科研處處長陳坤鵬意識到了樂師培養空缺問題，向國家藝術基金申報了“廣西戲曲樂師人才培養項目”，今年7月14日，為期兩個月的戲曲樂師培訓班正式開班。

　　在陳坤鵬看來，現在國家在常規的民族樂器表演上發展得很快，20歲以下的年輕人演奏二胡、揚琴、嗩吶、笛子，水平比較高的大有人在，但是要找戲曲特有的專業，比如說能演奏桂劇的京胡、京二胡，彩調的調胡，邕劇的高胡，很難找到幾個20歲以下的。

　　“比如說現在要排練一場大型的桂劇《劉三姐》，你找一個20歲的青年，他能把二胡揚琴嗩吶笛子吹得很好，但是在他的曲子里，感受不到桂劇特有的韻味。”陳坤鵬說，就像是要讓一個南寧人說北京話一樣別扭。

　　盧暢吟是樂師培訓班的一員，同時也是廣西戲劇院桂劇團僅有的兩名司鼓之一。之前他作為一個粵劇團的鑼鼓手，在深圳做了7年，后來劇團解散了，盧暢吟回到了南寧。去年4月，因為桂劇團人手短缺，他成了桂劇團的司鼓。

　　然而，粵劇和桂劇是兩種不同系統的戲曲，桂劇屬于皮黃系統，一句唱詞有四五種唱腔，每種唱腔又有不一樣的鼓法，在排練《李大打更》前，盧暢吟練習了演員所有可能的唱腔對應的鼓法，但是上臺后發現他們唱的又是另外一種腔調，當時他急出了一頭汗。

　　除了皮黃系統外，盧暢吟對桂劇里使用的鼓也不熟悉，如今35歲的他，相當于一切又要重新開始了。他跟著廣西藝術學院教民族樂器演奏課的老師蹭了一個學期的課，每天下班回家，還把自己關在房間里練一兩個小時，為了不影響妻子孩子休息，他練習時用布把鼓一層層包住。

　　廣西藝術學院已退休的第一任民樂系主任趙謙教授也在“廣西戲曲樂師人才培養班”講課，他認為學員的演奏基礎都已達到了本科三年級的水平，但是在少數民族戲曲特有的韻味的把握上比較欠缺，他特意安排學員在培訓班上演奏桂劇《蓮花落》和毛南戲《喜來春》，讓學員熟悉廣西少數民族的風土人情，“要找到民族戲曲特有的韻味”。

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